一首七绝佳作的因素
——赏析尚书先生的七绝《咏柳》
东山沛水
尚书先生发表在《中华诗词论坛》“西夏区诗词学会”的七绝深深吸引了读者的眼球。古代“咏柳”诗作甚多，最为有名的是贺知章的《咏柳》的“二月春风似剪刀”句，脍炙人口。要想在浩瀚的“咏柳”诗作中脱颖而出，难度可想而知。尚书先生却以巧妙的构思、形象的语言和感人的真情做到了这一点。尚书先生原玉：
咏柳（新韵）
尚书
牵衣拂袂不辞劳，为有心中恨未消。
但使别离能驻客，何惜折损小蛮腰。
首先，这首七绝观察角度新。既然以“咏柳”为题，绝大部分诗人都从“人”的角度去审视所咏之“物”，贺知章的《咏柳》既是。尚书先生却以“柳”是视角来写的：“牵衣拂袂不辞劳，为有心中恨未消”。隋唐时期，盛行折柳为客人送行之风俗，皆因“柳者，留也”之谐音。“牵衣拂袂”，是因为送行者“恨未消”。第三句的转，作了假设：如果能使即将离别的客人留下来，结句说不惜折下纤细的柳枝。
其次，这首七绝语言新。全诗语言清新流畅，富有新鲜感。“小蛮腰”典出唐孟棨《本事诗·事感》：“白尚书（居易）姬人樊素善歌，姬人小蛮善舞，尝为诗曰：樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”。美姬樊素的嘴小巧鲜艳，如同樱桃；小蛮的腰柔弱纤细如同杨柳。因而，现代口语中形容美女“樱桃小口，杨柳细腰”源出白居易的诗。此处，尚书先生用“小蛮腰”指代柳枝，在《咏柳》中起到了诗眼的作用，我以为是“旧词翻新”的表率，由于咏物诗不能直接出现所咏之物的名称，以“小蛮腰”字眼表达，既形象又生动，给读者留下深刻印象。
最后，我们从这首七绝的外在表现形式进行分析。采用了平起首句押韵格式，一般来讲，五绝首句不押韵为正格，而七绝以首句押韵为正格。采用首句押韵，是为了增强韵脚的回环效果。尚书先生标注了使用的是“新韵”亦及使用《中华新韵》为韵书。韵脚分别是“劳”“消”和“腰”。按照《平水韵》的韵部，“劳”在“四豪”，“消”“腰”在“二萧”。有人无不惋惜，尚先生为啥不使用《平水韵》，即便不在一个韵部，也可标注“孤雁格”啊。我个人认为，不论老韵、新韵，这都是外在的形式，关键写出新鲜的诗篇才是硬道理。尚书先生曾任宁夏书协副主席，著名书法家，诗词造诣很深，曾经夺得宁夏第二届诗词争霸赛冠军。他在用韵上以“新韵”为主，认为符合现代汉语发音的特点，语言书写一致。他是西夏区诗词“名师讲堂”教师，担负着给中小学生、社区居民诗词创作、欣赏的重任。偶尔也用“平水韵”，喜欢选择与现代汉语读音一致的韵脚。可见，诗词的好歹，与诗词的内容有关、与是否创新有关，与使用新韵还是老韵无关。 |
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发表于 2021-2-21 11:48:15
