当代女子诗词精品推荐（第04期）

汤村老翁

19.胡炳菊  贵州

西江月·锦屏三江夜色

王寨玲珑飞韵，福桥剔透临风。蛟龙嬉戏水晶宫，月影娉婷与共。    拱上欢歌劲舞，江中短棹轻盈。百年木镇竞霓虹，天上人间胜境。
罗天点评：

此小令起拍入景。王寨，锦屏城关的古称。上、下片第一、二句工整对仗；上片以“蛟龙嬉戏水晶宫”、“月影娉婷与共”比喻手法，下片以“拱上欢歌劲舞”、“江中短棹轻盈”、“竞霓虹”实景描绘，一幅清新明丽和闲适惬意的百年木镇——锦屏三江夜色图跃然纸上。《西江月•锦屏三江夜色》以其细腻的情感描绘和生动的意象，展现了“国家水利风景区”——锦屏三江的独特魅力；末句：“天上人间胜境”抒发了词人对家乡的无比热爱之情。











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汤村老翁

20.罗小玲  湖南

西江月·春江渔唱

浪逐春江渔唱，风摇点点轻舟。莺声柳舞各悠悠，醉了一湾童叟。    云水夕阳如锦，老翁不忍收钩。谁家绿女洗闲愁，浇湿两垂红袖。
林从龙点评：

此词先取春江，做一二渔声，见三五轻舟，由江而岸壁风物，更有鸟鸣啁啾，烟柳依稀。壁下有江湾曲曲，湾中老人儿童正怡然自乐。词分两片，且需时空交割，下阕自然一转，却见夕阳西下，依江沉浮，正是一派夕照，有那垂钓的老叟，不知收钩也未。到此时，俱是欢乐祥和，不见丝毫愁容颓唐。不料结句一翻转，“谁家绿女洗闲愁，浇湿两垂红袖！”分明的见景生情、睹物思人，当年一般风景，却是人各天涯？而不得知，但这两袖泪痕斑斑，却是闲愁洗不得，哪怕倾尽了这一江之水。诗中的每一个动词都点活了整个画面，浪“逐”江水和渔夫“唱”相和构成一个画面；“摇”字显现出微风吹拂江面轻舟的一种闲适和惬意。其作品绮丽清新，意境优美，练字造句颇见功力，在喧嚣的当代独具一份宁静，给人以独特的审美享受。










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汤村老翁

21.李秀梅  内蒙古

山花子·夜读

不向繁华问有无。油灯一盏映寒庐。窗外任他沉明月，静温书。    历史且将鲜血热，诗词又把躁心除。多彩人生终有寄，奋征途。
王守仁点评：

古代诗人有秉灯夜读习惯，读书给人以涵养和智慧，腹有诗书气自华嘛。“不向繁华问有无”繁华易使人浮躁，故不入心，有又怎样？无又如何？“油灯一盏”足矣。长夜漫漫寒庐苦读，任窗外明月沉沦，遨游书海其乐无穷。一个“静”字、一个“温”字看出作者重读此书的认真状态。下片历史烽烟虽逝，眼前人物、事件感人，热血怎不沸腾？何况诗词可以洗涤心灵，在忙碌的生活中找到内心的宁静与平衡。有了书籍的伴陪，生活和生命便多了一份色彩，夜读即是给自己充电，有了精神力量何必在乎征途的万水千山！此小令上片以景铺垫，下片抒情，尤其词中一“寒”，一“热”，一“静”，一“躁”的运用并相对立，见作者的炼字功夫。











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汤村老翁

22.李慧英  山西

杏园芳·石榴花

交枝绿叶层层。连群骨朵开屏。红红火火照天明。势腾腾。    蜂君借问春归处，黄鹂翠柳和鸣。榴花燃点夏时情。蜜盈盈。
邓国琴点评：

石榴花开在五月，易产生伤春惜春之愁绪。作者却用积极向上的心态面对。上片写花开，“繁枝绿叶层层。连群骨朵开屏”。从面写到点，再又写到面，将繁枝层叠花朵点缀其中的状态，作了整体描摹；把石榴花开之树比作孔雀开屏，有独创性；“红红火火照天明”对石榴树独特的光和色彩上作夸张煊染；“势腾腾”更是在气势上起递进补充总结之妙用，符合刘勰在《文心雕龙》就情物关系提出的观点：写物要密切结合物象，“体物为妙，功在密附”。
下片抒发感情。结构思路清晰，层次分明，过渡自然。结尾处没有从正面直抒胸臆，而是采用侧面和拟人手法描写，通过蜜蜂和黄鹂翠柳间一唱一和，代其表达心声：夏日情浓浓，甜蜜蜜！如此卒章更是突出中心主旨，别出心裁！









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汤村老翁

23.秦珍梅  安徽

新荷叶·叠翠

峻岭重山，山高迤逦嵯峨。碧草萋萋，牧羊南北山坡。苍生福地，郁香散、载破归艖。蔷薇开放，风吹一地婆娑。    光景难留，任他岁月如梭。拭目回眸，菲菲绿叶青禾。知音同道，临晚风、醉饮清波。叠光含翠，江中摇碎青螺。
李明科点评：

清人朱彝尊评南宋词，尤推姜白石之工。词之工，有工稳者，工丽者，工巧者。此词可谓工巧者。“郁香散，载破归艖”，“蔷薇开放，风吹一地婆娑”，“叠光含翠，江中摇碎青螺”，造语皆工巧。欲工巧，必有巧思，心与神会，神与景合，遂成优美意象。其设境，以“翠”为主色调，青螺碧波，青禾碧草，生机盎然。上片田园之美，意在众生之福地；下片乐事之美，意在个体之欢愉。“苍生福地”，稍生硬。











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23.秦珍梅  安徽

新荷叶·叠翠

峻岭重山，山高迤逦嵯峨。碧草萋萋，牧羊南北山坡。苍生福地，郁香散、载破归艖。蔷薇开放，风吹一地婆娑。    光景难留，任他岁月如梭。拭目回眸，菲菲绿叶青禾。知音同道，临晚风、醉饮清波。叠光含翠，江中摇碎青螺。
李明科点评：

清人朱彝尊评南宋词，尤推姜白石之工。词之工，有工稳者，工丽者，工巧者。此词可谓工巧者。“郁香散，载破归艖”，“蔷薇开放，风吹一地婆娑”，“叠光含翠，江中摇碎青螺”，造语皆工巧。欲工巧，必有巧思，心与神会，神与景合，遂成优美意象。其设境，以“翠”为主色调，青螺碧波，青禾碧草，生机盎然。上片田园之美，意在众生之福地；下片乐事之美，意在个体之欢愉。“苍生福地”，稍生硬。











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新荷叶·叠翠

峻岭重山，山高迤逦嵯峨。碧草萋萋，牧羊南北山坡。苍生福地，郁香散、载破归艖。蔷薇开放，风吹一地婆娑。    光景难留，任他岁月如梭。拭目回眸，菲菲绿叶青禾。知音同道，临晚风、醉饮清波。叠光含翠，江中摇碎青螺。
李明科点评：

清人朱彝尊评南宋词，尤推姜白石之工。词之工，有工稳者，工丽者，工巧者。此词可谓工巧者。“郁香散，载破归艖”，“蔷薇开放，风吹一地婆娑”，“叠光含翠，江中摇碎青螺”，造语皆工巧。欲工巧，必有巧思，心与神会，神与景合，遂成优美意象。其设境，以“翠”为主色调，青螺碧波，青禾碧草，生机盎然。上片田园之美，意在众生之福地；下片乐事之美，意在个体之欢愉。“苍生福地”，稍生硬。











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李明科点评：

清人朱彝尊评南宋词，尤推姜白石之工。词之工，有工稳者，工丽者，工巧者。此词可谓工巧者。“郁香散，载破归艖”，“蔷薇开放，风吹一地婆娑”，“叠光含翠，江中摇碎青螺”，造语皆工巧。欲工巧，必有巧思，心与神会，神与景合，遂成优美意象。其设境，以“翠”为主色调，青螺碧波，青禾碧草，生机盎然。上片田园之美，意在众生之福地；下片乐事之美，意在个体之欢愉。“苍生福地”，稍生硬。











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李明科点评：

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李明科点评：

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李明科点评：

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峻岭重山，山高迤逦嵯峨。碧草萋萋，牧羊南北山坡。苍生福地，郁香散、载破归艖。蔷薇开放，风吹一地婆娑。    光景难留，任他岁月如梭。拭目回眸，菲菲绿叶青禾。知音同道，临晚风、醉饮清波。叠光含翠，江中摇碎青螺。
李明科点评：

清人朱彝尊评南宋词，尤推姜白石之工。词之工，有工稳者，工丽者，工巧者。此词可谓工巧者。“郁香散，载破归艖”，“蔷薇开放，风吹一地婆娑”，“叠光含翠，江中摇碎青螺”，造语皆工巧。欲工巧，必有巧思，心与神会，神与景合，遂成优美意象。其设境，以“翠”为主色调，青螺碧波，青禾碧草，生机盎然。上片田园之美，意在众生之福地；下片乐事之美，意在个体之欢愉。“苍生福地”，稍生硬。











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峻岭重山，山高迤逦嵯峨。碧草萋萋，牧羊南北山坡。苍生福地，郁香散、载破归艖。蔷薇开放，风吹一地婆娑。    光景难留，任他岁月如梭。拭目回眸，菲菲绿叶青禾。知音同道，临晚风、醉饮清波。叠光含翠，江中摇碎青螺。
李明科点评：

清人朱彝尊评南宋词，尤推姜白石之工。词之工，有工稳者，工丽者，工巧者。此词可谓工巧者。“郁香散，载破归艖”，“蔷薇开放，风吹一地婆娑”，“叠光含翠，江中摇碎青螺”，造语皆工巧。欲工巧，必有巧思，心与神会，神与景合，遂成优美意象。其设境，以“翠”为主色调，青螺碧波，青禾碧草，生机盎然。上片田园之美，意在众生之福地；下片乐事之美，意在个体之欢愉。“苍生福地”，稍生硬。











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新荷叶·叠翠

峻岭重山，山高迤逦嵯峨。碧草萋萋，牧羊南北山坡。苍生福地，郁香散、载破归艖。蔷薇开放，风吹一地婆娑。    光景难留，任他岁月如梭。拭目回眸，菲菲绿叶青禾。知音同道，临晚风、醉饮清波。叠光含翠，江中摇碎青螺。
李明科点评：

清人朱彝尊评南宋词，尤推姜白石之工。词之工，有工稳者，工丽者，工巧者。此词可谓工巧者。“郁香散，载破归艖”，“蔷薇开放，风吹一地婆娑”，“叠光含翠，江中摇碎青螺”，造语皆工巧。欲工巧，必有巧思，心与神会，神与景合，遂成优美意象。其设境，以“翠”为主色调，青螺碧波，青禾碧草，生机盎然。上片田园之美，意在众生之福地；下片乐事之美，意在个体之欢愉。“苍生福地”，稍生硬。











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23.秦珍梅  安徽

新荷叶·叠翠

峻岭重山，山高迤逦嵯峨。碧草萋萋，牧羊南北山坡。苍生福地，郁香散、载破归艖。蔷薇开放，风吹一地婆娑。    光景难留，任他岁月如梭。拭目回眸，菲菲绿叶青禾。知音同道，临晚风、醉饮清波。叠光含翠，江中摇碎青螺。
李明科点评：

清人朱彝尊评南宋词，尤推姜白石之工。词之工，有工稳者，工丽者，工巧者。此词可谓工巧者。“郁香散，载破归艖”，“蔷薇开放，风吹一地婆娑”，“叠光含翠，江中摇碎青螺”，造语皆工巧。欲工巧，必有巧思，心与神会，神与景合，遂成优美意象。其设境，以“翠”为主色调，青螺碧波，青禾碧草，生机盎然。上片田园之美，意在众生之福地；下片乐事之美，意在个体之欢愉。“苍生福地”，稍生硬。











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汤村老翁

24.赵美萍  山西

鹊桥仙·葡萄架下

长藤牵蔓，垂珠曳绿，须触缠绵如手。晨光罅处露温柔，惬几许、空凉纳袖。    一廊幽院，双栖紫燕，静里乾坤应有。清风微月坐良宵，浑忘却，更深与否。
刘小云点评：

词的上片，描绘出了葡萄架的主体:“长藤牵蔓，垂珠曳绿，须触缠绵如手”。 藤儿牵着蔓，蔓儿连着藤，茂盛的枝叶把整个葡萄架遮得严严实实的，垂下来的串串葡萄如透亮的珍珠，伸出来的触须像是手指。其次，写情感:“晨光罅处露温柔，惬几许、空凉纳袖”。晨光从枝蔓中透过来，温柔，惬意，空凉入袖，空字用得好！
下片写晚上，“一廊幽院，双栖紫燕”。葡萄廊幽静，紫燕也相中了这块净土，与藤下的人儿共存于一个空间生活。“静里乾坤有。清风微月坐良宵，浑忘却，更深与否”。静谧的空间，无垠的乾坤。清风，明月，遐思，不觉到深夜几更了？幽静的小院，画廊般的葡萄架，垂吊的葡萄串，跳跃的紫燕，理想的桃花源，能不让人向往吗？










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汤村老翁

25.李 妍  云南

采桑子·忆三亚大海畅游

沙滩细软春光好。耳畔风声，海上涛声，欲共游龙破浪行。    似蛙似蝶皆随我。一叶舟轻，一点鸥轻，进退浮沉任尔评。
林峰点评：

此诗由沙滩景物入笔，写到海中畅泳，再带出海上风光，可谓别出心裁，不拘一格。
首句“沙滩”起调，春光正好；风声水声，双声贯耳，接得流畅。“欲共游龙破浪行”则显示出诗中主角于海中劈波斩浪之雄健英姿。无论仰泳、蛙泳、蝶泳亦或是自由泳，诗人皆能随心所欲，得心应手，便如“一叶轻舟，一点飞鸥”一样轻巧玲珑。令人想象开阔，诗意无边。结句“进退浮沉任尔评”，则将诗人我行我素，任人评说之生活态度形容到极致，写来潇洒健朗，且暗寓哲思。









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25.李 妍  云南

采桑子·忆三亚大海畅游

沙滩细软春光好。耳畔风声，海上涛声，欲共游龙破浪行。    似蛙似蝶皆随我。一叶舟轻，一点鸥轻，进退浮沉任尔评。
林峰点评：

此诗由沙滩景物入笔，写到海中畅泳，再带出海上风光，可谓别出心裁，不拘一格。
首句“沙滩”起调，春光正好；风声水声，双声贯耳，接得流畅。“欲共游龙破浪行”则显示出诗中主角于海中劈波斩浪之雄健英姿。无论仰泳、蛙泳、蝶泳亦或是自由泳，诗人皆能随心所欲，得心应手，便如“一叶轻舟，一点飞鸥”一样轻巧玲珑。令人想象开阔，诗意无边。结句“进退浮沉任尔评”，则将诗人我行我素，任人评说之生活态度形容到极致，写来潇洒健朗，且暗寓哲思。









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25.李 妍  云南

采桑子·忆三亚大海畅游

沙滩细软春光好。耳畔风声，海上涛声，欲共游龙破浪行。    似蛙似蝶皆随我。一叶舟轻，一点鸥轻，进退浮沉任尔评。
林峰点评：

此诗由沙滩景物入笔，写到海中畅泳，再带出海上风光，可谓别出心裁，不拘一格。
首句“沙滩”起调，春光正好；风声水声，双声贯耳，接得流畅。“欲共游龙破浪行”则显示出诗中主角于海中劈波斩浪之雄健英姿。无论仰泳、蛙泳、蝶泳亦或是自由泳，诗人皆能随心所欲，得心应手，便如“一叶轻舟，一点飞鸥”一样轻巧玲珑。令人想象开阔，诗意无边。结句“进退浮沉任尔评”，则将诗人我行我素，任人评说之生活态度形容到极致，写来潇洒健朗，且暗寓哲思。









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汤村老翁

26.边淑娟  宁夏

柳梢青·大美银川

贺岳屏沙。黄河涌浪，富养桑麻。灌网交叉。风梳柳辫，春在飞花。    蓝天绿草红霞。美景醉，湖城万家。琼宇巍峨。湖光山色，独领风华。
韩兰翔点评：

上阕开篇“贺岳屏沙”，营造出一种雄浑壮阔的氛围，接着“黄河涌浪，富养桑麻”，展现了黄河的汹涌澎湃以及它对这片土地的滋养，暗示了银川地区的富饶。“灌网交叉。风梳柳辫，春在飞花”，细腻地描写了灌溉网络的交错纵横和春天的生机盎然，很有画面感。下阕“蓝天绿草红霞”，色彩鲜明，勾勒出一幅美丽的自然画卷。“美景醉，湖城万家”，突出了湖城的特色，充满生活气息。“琼宇巍峨。湖光山色，独领风华”，描绘了银川的雄伟建筑和迷人的自然风光，强调了其独特的魅力和风采。
整首词意境优美，生动地展现了银川的自然之美、人文之美和城市的发展活力。不足之处是稍显平实，意象组织稍弱。缺乏深度的融合与互动，画面感不够立体。










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汤村老翁

27.陈云芳  新疆

鹧鸪天·茶事

翠染山坡迎晓霞，谁家女子采春芽。晨风习习撩丹靥，芳露盈盈湿紫纱。    归陋室，煮新茶。一壶浓淡品年华，清香弥散飘窗外，岂料羞红院里花。
薛维敏点评：

《鹧鸪天》属词中之短调，从形式上看，则更接近七律，上阕四句，三、四句要求对仗，下阕五句，首二句亦须对仗。此词标题为《茶事》，此标题能涵盖全词之内容，可见作者为词之成熟作手，不简单。此词上下阕内容分工明确，因而全词显得有条不紊，章法严谨。上阕写景善用烘托，人物形象栩栩如生，以“翠”“霞”“露”衬人，以“靥”“纱”见人，人物始终为画面之主宰，可谓大手笔。下阕以“煮茶”“品茶”见事，以“品年华”显情，而飘逸的茶香，岂止是茶香，而更多的是品茶后带着红润面庞的采茶女，此诱人的美貌竟然羞得院里的花儿也自愧不如。全词不是写某种闲情逸致，而是别出心裁，盛情地赞美了农家女，这种构思运笔，更值得称道。











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27.陈云芳  新疆

鹧鸪天·茶事

翠染山坡迎晓霞，谁家女子采春芽。晨风习习撩丹靥，芳露盈盈湿紫纱。    归陋室，煮新茶。一壶浓淡品年华，清香弥散飘窗外，岂料羞红院里花。
薛维敏点评：

《鹧鸪天》属词中之短调，从形式上看，则更接近七律，上阕四句，三、四句要求对仗，下阕五句，首二句亦须对仗。此词标题为《茶事》，此标题能涵盖全词之内容，可见作者为词之成熟作手，不简单。此词上下阕内容分工明确，因而全词显得有条不紊，章法严谨。上阕写景善用烘托，人物形象栩栩如生，以“翠”“霞”“露”衬人，以“靥”“纱”见人，人物始终为画面之主宰，可谓大手笔。下阕以“煮茶”“品茶”见事，以“品年华”显情，而飘逸的茶香，岂止是茶香，而更多的是品茶后带着红润面庞的采茶女，此诱人的美貌竟然羞得院里的花儿也自愧不如。全词不是写某种闲情逸致，而是别出心裁，盛情地赞美了农家女，这种构思运笔，更值得称道。











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汤村老翁

28.王海英  黑龙江

鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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28.王海英  黑龙江

鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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28.王海英  黑龙江

鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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28.王海英  黑龙江

鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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28.王海英  黑龙江

鹧鸪天·农家小院

前院栽茄后院瓜，耕牛蜷卧静磨牙。看门黑犬驱生客，展翅灰鹅追小娃。    燃灶火，续枝丫。屋中暖炕睡狸花。闲来围坐聊农事，邻里和融似一家。
肖晓点评：

词的上片是农家小院屋外的景物描写，房前屋后种瓜种豆，牛倒嚼，犬吠人，鹅逐娃。词的下片是屋内景物描写，入镜的是烧火做饭的主妇，狸花猫，和邻里之间的家长絮语。
该词以白描手法，把气息浓郁的园田风光刻划出来，景物描写形象生动，观察细致入微。寓动于静，动则使欢闹景象跃出纸外；静则如一幅画卷呈观在眼前。该词虽没有按上片写景，下片写情的常用手法进行写作，却也是层次分明，景物描写井然有序，是不可多得的描写园田风光的作品。











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汤村老翁

29.刘美霞（读柳）江苏

少年游·登云龙山

雨中寻迹意清芬。微煦晚来春。绿桐垂径，古碑环壁，兰客坐无尘。    亭前放鹤招来饮，谁与较天真。但借疏狂，且歌豪放，醉卧一山云。
董学增点评：

此词上阕写晚春山景，“绿桐垂径，古碑环壁”，加之微雨洗尘，令人心旷神怡。
下阕则重点描述“放鹤亭”。云龙山乃彭城名胜，古迹甚多，若皆予以陈述，岂一阕小令所能为。题为“登云龙山”，而放鹤亭恰位于云龙山巅，且最能代表徐州云龙山古文化。当年东坡知徐州，经常去放鹤亭观赏、招饮。其《放鹤亭记》则为佐证。故取放鹤亭以涵盖云龙山之悠久文化最为恰当不过。词中所述“但借疏狂，且歌豪放，醉卧一山云。”似为对坡公往事之回忆，抑或乃作者追随坡公，以不羁之词抒发自身情怀。
写景之诗词易流于空泛，或缺乏特有意象，不知其所云；或面面俱到，堆砌风物。此皆不可取。这阕小令景美情旷，实为写放鹤亭不可多得之词作。











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汤村老翁

30.尚红丽  陕西

蝶恋花·野菊花

摇曳草丛居野苑。迎雨噙风，默把红尘伴。瘦影斜枝人未见，黄星点点寒秋璨。    抱艳留香心志远。不慕东篱，傲骨清魂展。一世寡名无语赞，天涯梦落何曾怨。
孙民随点评：

这是一首托物言志的佳作。作者以野菊花为喻体，虽名不见经传，赞美其有着高洁的品性，体现了作者接地气的思想境界。词的上阙，描写野菊花的生长环境，有杂草相伴，有风雨的摧残，即使影瘦枝单，不被人待见，也要在寒秋里开得璀璨。下阙写出野菊花的心志和品性。不羡慕东篱，天生傲骨，寡名淡泊，即使流落天涯，又何曾有怨恨之心。小草虽微，要为春天增绿；野菊虽小，要为寒秋添彩。不被人待见的野菊花，其境界和胸怀，可见一斑。











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汤村老翁

31.汪冬梅  安徽

风入松·护工

谁知方寸几重关，时刻不停闲。按摩擦洗寻常事，一双手、抚过年年。窗外星垂千里，床前灯暖无边。    轻声细语劝三餐，半勺尽开颜。番番如此晨昏误，也还误、父母孤单。且问其中酸苦，展眉一笑春天。
蔡玉啟点评：

全词结构严谨有序，节奏和谐有致，情感真挚有蕴，形象鲜明地描绘了护工晨昏年年忙碌工作的情景。尤以按摩、擦洗、劝餐等细节描写语言质朴恳切，一如护工的默默奉献。护工把时间都给了陪护者，而忽略了自己的至亲，却无法陪伴，这其中的辛酸苦楚，或许只有窗外星、床前灯才能懂得。上下片层次分明，过渡自然，对比手法的熟练运用，更增强了读者的同情与哀伤。作者笔触细腻，聚焦劳动人民，用心勾勒了一位护工的真实生活写照，读来令人难以忘怀。









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汤村老翁

32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











倾听诗词之韵

32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











倾听诗词之韵
32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











倾听诗词之韵
32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











倾听诗词之韵
32.刘红霞  江西

高阳台·一叶飘飖

一叶飘飖，千秋荏苒，岁中春去冬来。此际魂轻，随风旋入瑶台。分明玉树如前碧，有诗仙、趁酒开怀。砑青笺，倚醉闲题，月眼梅腮。    翛然已淡兴亡事，甚高唐梦短，是日时乖？放逸清狂，无何境里形骸。回身俯看湘江上，剩谁人、击汰长哀。叹年年，腥臊丛生，劫恨难排。
梅云点评：

此词起拍遣对甚工，且寄情尤远。一叶扁舟，穿越千秋岁月，打破时空界限，可谓奇想天来矣。“此际魂惊”之后，转写瑶台，笔致极为灵动。至下片“回身俯看”后，又转入人间，与起拍遥相呼应，灵均诗云:“陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”，殆此之谓乎？雒诵久之，于要眇中恍闻“齐吴榜以击汰”之深喟，王叔师所谓“自伤去朝堂之上，而入湖泽之中”是也。结拍似蕴屈子“腥臊并御，芳不得薄”之怅惘，上结与换头，尤得况蕙风“万不得已”之词心。











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汤村老翁

33.刘纯羿  云南

破阵子·谒宁洱民族团结誓词碑

字迹清新苍劲，誓言掷地声威。血气方刚阿佤汉，歃血为盟更为谁，将军青史垂。    几度流离乡野，险些玉碎烟飞。淘尽尘埃遗石在，始得重生熠熠辉，中华第一碑。
赵嘉鸿点评：

作词首在选调，“破阵子”词调慷慨豪壮，音节响亮激昂，该作品深得调式之韵味声采。
“誓词碑”作为“新中国民族团结第一碑”，是中国共产党远见卓识的民族政策的光辉见证，是我国民族团结奋斗的历史丰碑，题材重大、意义深远，要充分表现其丰富的意蕴、旨趣实属不易，而作者却用一中调为其摹形写神，显出凝练蕴藉之功夫。咏物之作多以寄托为常法，不过也须“字字刻画、字字天然，方为上乘”，词作用笔以白描直赋为特色，但无“质实”之病，在在写物，字里行间充溢着襟抱、情怀和韵味，情真、景真，写出了深厚的历史感和忠勇豪壮的爱国心。在章法上，注重时空的变化、情景的虚实以及气脉流转中的顿挫，词文劲健豪迈，确是一首佳作。











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汤村老翁

34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。










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34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。










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34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。











34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。











34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。











34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。











34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。










倾听诗词之韵

34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。










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34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。










倾听诗词之韵

34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。










倾听诗词之韵

34.王久莲  河南

摸鱼儿·故园梨花

记当年、恁多佳趣。消磨树下无数。早春凭赏花开晓，最恋清香幽素。吟复伫。念切切、青神常在人间住。娟娟楚楚。一夜尽飘零，风狂雨暮，难免漂萍路。    经年过，多少归期被误。功名俗事相阻。椿萱泉下难谋面，淡客影寻无处。谁可诉。唯蝶梦，年年花盛浮香吐。根深稳固。燕燕自南回，参差绕匝，来把郁香护。
牛蕴点评：

本词名曰故园梨花，却非咏物词，是借对故园梨花的吟咏，来表达对岁月与人生的思考。从往时故园梨花的美丽与佳趣，到残花飘零的失落，包含了对岁月的希冀与某种无奈。从飘萍路引出归期误，从俗事阻到椿萱故，有着淡淡的忧伤情怀。
但词人并未一味消沉，她的蝶梦、春燕护香，都显示了对人生的热爱和对美好生活的向往。词作感情真挚、细腻、深沉，引起读者强烈共鸣。










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汤村老翁

35.陶柏林  安徽

【正宫·脱布衫带小梁州】游含山运漕古四合院感怀

蓼花洲古镇千年，老街巷往事情牵。历沧桑陈香雅典，展徽派世珍文献。（带）木铺民宅古韵传，黛瓦青砖。四合庭院几重天，闺楼眷，天井板石穿。（幺）马头墙上风云远，只留了史迹痕篇，繁闹去，时光转。啾啾家燕，依旧绕梁前。
郑永钤点评：

千年古镇运漕，依傍三国运漕故道，毗邻凌家滩古文化遗址，四面环水。这里有明清民居，徽派庭院，古韵沧桑。
这首带过曲即从古镇四合院切入，即景感慨。前曲交代千年古镇，虽历经沧桑，但老街巷陌，依旧陈香雅典。这种独特的建筑风格景观，让作者徜徉其中，徽韵情牵。过曲则抓住四合院徽派建筑特征速写，扣住“四合院”题旨。幺篇是“史迹痕篇，燕绕梁前”的感怀，能将自然环境与人文风云融合，呼应前曲。全曲笔触浑厚中不失细腻，曲语流畅中能见自然，章法严谨。